“这是大家圆梦的一天。”，陈浩的声音里带着激动。

(资料图片仅供参考)

这是2011年5月11日的下午，时任浙江博物馆馆长的陈浩全程脱稿讲了一段话，地点就是在武林馆区的大厅。

这段讲话令人印象深刻。当时在现场的现任浙博副馆长许洪流回忆起那一幕，依然记忆尤新，他至今还会和陈浩聊起，这是武林馆区的高光时刻，也是他自己最为难忘的一个瞬间。

就是那天，《富春山居图》（剩山图）从浙江省博物馆武林馆区启程，赴台北故宫博物院与《富春山居图》（无用师卷）合璧展出。

一晃十多年过去了，2023年5月4日起，武林馆区开始闭馆。今天，让我们重温这个馆和这张名画的家国故事，重温那一段中国文博事业里的高光时刻。

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2011年5月11日下午，《富春山居图》（剩山图）赴台合璧展览点交起运仪式在浙江省博物馆武林馆区举行，这对太多人来说是一个圆梦的时刻。

早在1999年时，因为画作两段一时无法合璧，浙江省有关部门便策划了一场“海峡两岸书画家《富春山居图》圆合暨富春江雅集”活动，两岸画家一起重绘《富春山居图》。

在点交仪式上，时任浙江省博物馆馆长陈浩代表几代浙博人脱稿发言表示：这是大家圆梦的一天。

传世名画《富春山居图》本身就是一个颠沛流离的故事。

公元1350年，时年79岁的黄公望为无用师画这卷画，历经数年经营才终告完成。

画面描写了富春江两岸的初秋景色，峰峦冈阜、陂陀沙渚，林木葱郁，疏密有致。在笔法上，黄公望取法董源、巨然，而又自出新意。全卷笔墨纷披，林峦浑秀，是中国水墨山水的扛鼎之作。

如今的《富春山居图》被分成两段，是因为它在数百年的流传中饱经沧桑，险遭火殉。

明末时这幅画为宜兴收藏家吴之矩所有，又传给了他的孩子吴洪裕。而清顺治七年（1650）时，吴洪裕病危，竟把这幅名画投火为殉。所幸，他的侄子把图从炉火中抢了出来，但前段中的数尺之长已被焚毁。

被焚后，《富春山居图》分成了两段，前段被后人命名为《剩山图》，横51.4厘米，1956年被浙江省文物管理委员会征集，现藏于浙江省博物馆，成为浙江省博物馆十大镇馆之宝之一；后段世称《无用师卷》，横636.9厘米，乾隆十一年（1746）收入清宫，现藏于台北故宫博物院：前后段长期分藏两岸，隔海峡相望。

终于，在2011年，台北故宫举办“山水合璧——黄公望与《富春山居图》特展”，《剩山图》与它的另一半《无用师卷》在同一展柜中合璧，以真实、完整的面貌首次共同展示，并体现黄公望画作风格对后世的影响。其合璧背后则是大量的难以言说的努力。

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点交起运仪式上，浙江省博物馆向中国文物交流中心清点移交了《富春山居图》（剩山图）、王原祁《仿富春山居图轴》和奚冈《仿黄公望富春笔意图轴》。这三件文物由中国文物交流中心护送至北京后，再向台北故宫博物院的代表点交。

那一年，距《富春山居图》问世已有660年，烧成两段亦有361年，分藏海峡两岸也逾60年了。如今《富春山居图》的合璧成为现实，这不仅是海峡两岸文化艺术界欢欣鼓舞的一次盛典，而且也是推动海峡两岸文化交流具有里程碑意义的一件大事。

这同样也是这件镇馆之宝第一次离馆赴境外展览.

在点交起运仪式上，时任浙江省博物馆书画部研究员的王小红负责对《剩山图》进行综合性的情况介绍。

曾任浙博书画部主任的王小红，当时是浙江省博物馆在职馆员中与《剩山图》亲密接触最多的人之一。

如今再回想点交的场面，王小红还能记起那时激动的心情。

“这件作品是一件流传有序又很有故事性的黄公望杰作，那作为对这件作品相对了解多一点的人来说，真是蛮高兴的。”现在谈起，王小红也难掩自豪的情绪：“后来‘山水合璧’开展的时候我也去了，大陆邀请了两位代表参加，我就是其中之一。”

王小红和浙江大学中国古代书画研究中心副主任、富阳人楼秋华一同参加了研讨会，她进行了关于《富春山居图》原貌考证相关的发言。

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王小红于1979年进入浙博，先后主持了2004年浙江省范围的首个文博系统书画联展“旷世墨宝——浙江省藏宋元明书画特展”、2009年“山水之间——黄公望与《富春山居图》暨馆藏明清山水画展”以及2014年“守望千年：唐宋元书画精品特展”等展览。

她说，在与《剩山图》不断的接触中，对此画的理解也逐渐丰富、深入起来。

2004年的“旷世墨宝”展是《剩山图》首次以完整面貌面向公众展出，那一次也是王小红第一次零距离接触《剩山图》。在那之前她对《剩山图》的了解还不多，所以当时面对央视的采访镜头，还有些紧张。

而到2009年《剩山图》在“十大镇馆之宝展览”再次展出时，王小红对讲解这幅画已成竹在胸，可以从容地在电视镜头前将黄公望的生平及《剩山图》的影响一一道来。而之后的“山水之间”、“守望千年”展，王小红也接受了媒体好几轮“拷问”。

这么多年来，《剩山图》每次展出，王小红总会去现场看一看。前不久的“宋韵今辉”艺术特展，她自然也去到现场参观：“感觉好像来看一位故人一样。”

因为工作的关系，王小红对《剩山图》产生了特别的感情，她将《富春山居图》比作一首交响乐，如果说后段《无用师卷》是长长的抒情片段，那么《剩山图》就是非常有力的前奏，其中将黄公望典型的笔墨运用等都进行了相对集中的反映。而2011年的合璧，让这篇乐章得以面向公众完整地演奏出来。

在《富春山居图》合璧在即，《剩山图》点交起运的时刻，钱江晚报还发起了“写一封信给1347年吧”的活动，并得到了读者们的热烈回应。短短不到一星期的时间，我们收到了上百封来稿。读者们通过信件把时光“穿越”至1347年，用妙想才情让合璧之旅从起点就变得诗情画意。

从那时起，浙江人也怀着最大的期待，等着《无用师卷》早日回到故乡，与《剩山图》合璧，让大陆同胞一睹其真容。

这个在武林时代未能实现的愿望，或许可以在浙博的之江时代完成。我们会继续期待这一天早日到来。

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